Иеринг, Герберт

Герберт Иеринг (нем. Herbert Ihering; 29 февраля 1888, Шпринге, — 15 января 1977, Берлин) — немецкий театральный деятель, театральный и литературный критик, кинокритик.

Биография

Герберт Иеринг родился в Шпринге (Нижняя Саксония) в семье асессора местного суда; изучал историю, философию и германистику. Его статьи о современной драме привлекли внимание издателя берлинского журнала «Сцена» (Die Schaubuhne) Зигфрида Якобсона, и в 1909 году Иеринг стал постоянным автором этого издания.

В 1914—1918 годах Иеринг был литературным сотрудником венской «Фольксбюне». По возвращении в Берлин в 1918 году сотрудничал в газете «Берлинер бёрзен-курир» (Berliner Börsen-Courier). В легенду вошла его многолетняя полемика с другим авторитетным критиком той эпохи — Альфредом Керрером, постоянным обозревателем газеты «Берлинер тагеблат»: если Керр долгое время был приверженцем натурализма, а в дальнейшем — «волшебного театра» Макса Рейнхардта, то Иеринг, напротив, поддерживал всё новое и непривычное как в драматургии, так и на сцене. Позже Иеринг писал, что динамизм, которого не хватало революции, следовало найти в театре; на протяжении многих лет он поддерживал экспрессионистов, но в начале 20-х годов понял, что экспрессионизм себя исчерпал.

Случалось, что, поддерживая молодых драматургов левых взглядов, Иеринг переоценивал их дарования и собственно левизну, как в случае с Арнольтом Бронненом, который уже во второй половине 20-х годов поправел и сблизился с национал-социалистами. В то же время Эрнст Шумахер считал «исторически проницательной» поддержку, оказанную критиком молодому Бертольту Брехту, чьи пьесы в начале 20-х годов с трудом находили путь к зрителям. Представляя Брехта в 1922 году на Премию имени Г. Клейста, непосредственно за пьесу «Барабаны в ночи», Иеринг писал: «Его драмы — и „Барабаны в ночи“, и в ещё большей степени „Ваал“ и „В джунглях городов“ — суть новые по своему поэтическому наполнению творения мировой значимости… Сегодня должно возвестить о рождении драматурга, способного будоражить наше воображение и волновать наши сердца как никто другой после ухода от нас Ведекинда».

Как влиятельный театральный критик, Иеринг немало способствовал и карьере режиссёров-новаторов — Эрвина Пискатора, Эриха Энгеля, Юргена Фелинга.

В Третьем рейхе

Известный в годы Веймарской республики как публицист левых взглядов, Иеринг после прихода нацистов к власти в 1933 году не покинул Германию, как многие его друзья. Керр, до 1933 года выступавший против НСДАП, эмигрировал, а Иеринг занял его место в «Берлинер тагеблат». Правда, в 1936 году он был исключён из Имперской палаты печати за «преднамеренный и систематический саботаж национал-социалистического обновления», после чего вплоть до 1942 года работал в кинокомпании «Тобис» под руководством Эмиля Янингса.

В начале 40-х годов Иернг опубликовал серию аполитичных портретов актёров, в том числе книгу о Янингсе. В 1942—1945 годах был интендантом венского Бургтеатра.

В Восточной Германии

После окончания Второй мировой войны Иеринг вернулся в Берлин и поселился в его восточном секторе. В 1945 году Густав фон Вангенхайм пригласил его в Немецкий театр в качестве заведующего литературной частью; с Вольфгангом Лангхофом, сменившим Вангенхайма на посту интенданта в 1946 году, Иеринг не сработался и в 1954 году в результате разногласий покинул театр. Был постоянным сотрудником журналов «Зинн унд форм» (Sinn und Form) и «Зоннтаг» (Sonntag).

Активная, пусть и аполитичная деятельность Иеринга во времена Третьего рейха подорвала его репутацию; ещё в 1936 году Клаус Манн вывел его в своём романе «Мефистофель» под именем доктора Ирига, критика-оппортуниста. Тем не менее Иеринг был членом Академии искусств ГДР, на протяжении ряда лет — секретарём секции исполнительского искусства; с 1973 года — почётным членом Академии. Как критик и театровед он был удостоен ряда престижных премий.

В настоящее время в Германии существует Общество Герберта Иеринга (Herbert Ihering-Gesellschaft), основанное в 1993 году

Избранные сочинения

«Режиссёр и сценограф» (Regisseure und Bühnenmaler, 1921)
«Борьба вокруг театра» (Der Kampf ums Theater, 1922)
«Современная драматургия» (Aktuelle Dramaturgie, 1924)
«Обособленная театральная критика» (Die vereinsamte Theaterkritik, 1927)
«Рейнхард, Йесснер, Пискатор, или Смерть классика?» (Reinhardt, Jessner, Piscator, oder Klassikertod? 1929)
«Скрытая реакция» (Die getarnte Reaktion, 1930)
«Эмиль Яннингс — архитектор своей жизни и своих фильмов» (Emil Jannings — Baumeister seines Lebens und seiner Filme, 1941)
«Режиссура» (Regie, 1943)
«Берлинская драматургия» (Berliner Dramaturgie, 1947)
«Молодые актёры» (Junge Schauspieler, 1948)
«Театральный город Берлин» (Theaterstadt Berlin, 1948)
«Двадцатые годы» (Die Zwanziger Jahre, 1948)
«Генрих Манн» (Heinrich Mann, 1951)
«В поисках Германии» (Auf der Suche nach Deutschland, 1952)
«Актёр в развитии» (Schauspieler in der Entwicklung, 1956)
«Мировое искусство пантомимы» (Die Weltkunst der Pantomime, 1956)
«Бертольт Брехт и театр» (Bertolt Brecht und das Theater, 1959)
«От Рейнхардта до Брехта. Четыре десятилетия театра и кино» (Von Reinhardt bis Brecht. Vier Jahrzehnte Theater und Film, 1961)